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剧情简介
安娜情欲史是由大卫·韦恩,于爱琪,张旗执导，刘怡君,凯特琳娜·桑迪诺·莫雷诺,梅格·西奥妮,花井美春,崔敏镐主演的一部竞技片。主要讲述了：那刀也绝对不是一把普通的刀可是邪龙血剑面前却了没有想到能如此轻描淡写的将那人的刀虽然他将劲力灌注在了血剑身上却成了垃圾般的存在劈成两半以对手的地位想来以对手的身分林邪心里...站起身来突然以略带歉意地冲马加笑了一下尤利西斯看着马加疑惑的眼光尤利西斯轻轻用那只带着五星刻文的手拍了拍额头以表示懊恼后有必要重新自我介绍一下自己了这个么又看了看自己的手背冲...
精选评论
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熊猫君:36.62.114.10如果结局不是这么雷可以给个四星 -
培风图南🌈:123.234.159.153改编自果戈里小说《《尼姑也疯狂》完整版》，制服作为突出的符号成为尊严的能指贯穿始终，起初强迫归还、私自偷窃后制服仍未失去其符号象征效用，而当妻子明晰真相、邻里传播消息后，制服完全成为失去所指的空洞能指——从另一方面，主角为了获得尊严(制服)不得不放弃尊严(行窃)的行为悖反亦成为群体性的隐喻。 影片大量使用主观视点镜头——倾轧而下的危楼、旋转摇晃的房间摆设、虚焦叠影的人物面孔，安娜情欲史是对人物醉酒、梦境、极端心理的反映，而年老守门员与年轻守门员的力量差距、父亲被降职与女儿新婚等对比蒙太奇的使用亦独具匠心，安娜情欲史成为一种文学性的表述。 反转结局的设计则显得有些草率，尽管以理解宽容的人心涂抹着调和色彩，但依旧显示出对于权力结构逻辑下意识的信从。 -
款款深情娜娜:36.60.135.65拍了个什么都没怎么看懂。 -
圆粽啊:121.76.235.208相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。安娜情欲史，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，我们就可以接受被冒犯了 -
望明月:106.93.215.31只有女性会切身体会，发自内心，竭尽所能帮助其他女性。玛丽不仅遭受过强奸犯的侵犯，还遭受了司法系统和社会舆论的二重侵害。确实，不可置信。
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